Patrimonio cultural y paisaje urbano

Figura completa, de pie y de bulto redondo, de un rey con armadura, capa atada en el centro del pecho con un broche, barba, larga melena, mirada hacia lo alto, segura y esperanzada. Con la mano derecha sujetaba un cetro de bronce perdido, mientras que con la izquierda recoge el manto. Entre sus pies aparece la cabeza de un sarraceno, que delata su vinculación a un monarca medieval. Se caracteriza por su factura poco depurada, como consecuencia de su proyectada ubicación a gran...

Figura completa, de pie y de bulto redondo, de un rey joven guerrero, con capa sobre el hombro derecho, casco y armadura, la cabeza ladeada hacia la izquierda, y en actitud de avanzar. Mantiene el brazo derecho doblado, por el que cae la larga capa, si bien su mano se ha perdido, mientras que el izquierdo se apoya en la cintura. Se caracteriza por su factura poco depurada, como consecuencia de su proyectada ubicación a gran altura. Cuenta con una base del mismo material sin...

Se trata de la figura completa del joven rey, de pie y de bulto redondo, vestido a la moda europea de la primera mitad del siglo XVIII. La capa, sujeta en el hombro izquierdo, le rodea también por el frente, cogiéndola con la mano izquierda, mientras la derecha sostendría el báculo real desaparecido. La mirada al frente, con la cabeza levemente ladeada, y el pie derecho apoyado en una almohadilla, dan sensación de cierto movimiento a la figura. Se caracteriza...

Muro de fábrica de ladrillo en continuidad con la tapia de cerramiento oeste de la finca, rematado con albardilla corrida de granito en fino vuelo y perforado, entre dos paños laterales macizos, por cinco arcos escarzanos rebordeados con rosca de fábrica de ladrillo a sardinel, uno de ellos cegado, con lo que se configuran a cada lado siete tramos de lienzo dotados de ocho expresivos y potentes estribos o pseudotajamares en el frente intramuros, habiendo desaparecido en...

Es un puente de ladrillo, de mayor dimensión que el puente de las Siete Hermanas, de similar tipología. Terminado en granito en los bordes de los pretiles, ambos desplazados debido a que se cruzan oblicuamente sobre el curso del arroyo, y con apertura en las embocaduras de sus dos estribos en las entregas al terreno, consta de un solo ojo en arco de medio punto y, consecuentemente, muestra un paso en bóveda de cañón del citado trazado oblicuo, lo que confiere...

Adosados al cerramiento del borde oeste de la Casa de Campo, el acueducto y las rejas de entrada al arroyo de la Zorra permiten prever, dada la extensión en longitud de su trazado, que las aguas del mismo fueran bastante caudalosas en este lugar o el barranco muy acusado, puesto que sobre su cauce se ejecutaron ambas obras: el acueducto, de considerable desarrollo para salvarlo y unas rejas de grandes dimensiones a su paso por la valla. Las rejas cierran tres huecos similares e...

El puente originario, de ladrillo visto, constaba de tres huecos (el central, de mayor luz) dispuestos bajo bóvedas rebajadas y con las embocaduras de los arcos remarcadas por roscas de un pie en ladrillo a sardinel; de dos pilas entre los arcos provistas de fuertes refuerzos o tajamares también de ladrillo, con frentes de planta semicircular y triangular a uno y otro lado de las aguas respectivamente, acabados en correspondencia en sendos remates semicónicos y piramidales...

Puerta de tipo ornamental formada por dos columnas exentas, cilíndricas, con fuste de fábrica de ladrillo macizo en franjas alternativas de las texturas de ladrillo visto y de toscos anillos de revoco de cemento; base pétrea de granito de fina y sobria talla con sección de porte clasicista sobre un dado pétreo; y elegante capitel de caliza en vuelo, constituido por una coronación superior de piedra o ábaco, de base cuadrada, dispuesto sobre un...

Esta puerta se configura a modo de arco de triunfo pero con cinco huecos –tres de medio punto de mayor tamaño para carruajes, flanqueados por dos menores adintelados peatonales– en vez de los tres habituales. Asimismo, a pesar de su apariencia simétrica, y como es frecuente en las puertas de entrada a ciudades, presenta notables diferencias entre la fachada interior y la exterior, dirigida a Oriente, que se trató con mayor riqueza por ser la primera imagen que los viajeros...

La primera fase del proyecto de rehabilitación de la Casa-Palacio de los Vargas y de los Reservados ya se ha llevado a cabo y ha consistido fundamentalmente en la realización de un pormenorizado estudio histórico a cargo de expertos de la Universidad de Alcalá y en el que han colaborado representantes de diversas instituciones, como Patrimonio Nacional, la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, el Museo del Prado y la Comunidad de Madrid. Asimismo, se ha...

Forma parte esta escultura de la serie concebida por el fraile benedictino Martín Sarmiento en 1743 para la decoración exterior del Palacio Real y, concretamente, de la balaustrada corrida superior, atendiendo a los proyectos de Juvarra y Sacchetti. Fueron esculpidas 114 estatuas entre dicho año de 1743 y 1748, durante los reinados de Felipe V y Fernando VI y bajo la dirección de los escultores de S.M. Juan Domingo Olivieri y Felipe de Castro, las cuales se llegaron...

Forma parte esta escultura de la serie concebida por el fraile benedictino Martín Sarmiento en 1743 para la decoración exterior del Palacio Real y, concretamente, de la balaustrada corrida superior, atendiendo a los proyectos de Juvarra y Sacchetti. Fueron esculpidas 114 estatuas entre dicho año de 1743 y 1748, durante los reinados de Felipe V y Fernando VI y bajo la dirección de los escultores de S.M. Juan Domingo Olivieri y Felipe de Castro, las cuales se llegaron...

Forma parte esta escultura de la serie concebida por el fraile benedictino Martín Sarmiento en 1743 para la decoración exterior del Palacio Real y, concretamente, de la balaustrada corrida superior, atendiendo a los proyectos de Juvarra y Sacchetti. Fueron esculpidas 114 estatuas entre dicho año de 1743 y 1748, durante los reinados de Felipe V y Fernando VI y bajo la dirección de los escultores de S.M. Juan Domingo Olivieri y Felipe de Castro, las cuales se llegaron...

Forma parte esta escultura de la serie concebida por el fraile benedictino Martín Sarmiento en 1743 para la decoración exterior del Palacio Real y, concretamente, de la balaustrada corrida superior, atendiendo a los proyectos de Juvarra y Sacchetti. Fueron esculpidas 114 estatuas entre dicho año de 1743 y 1748, durante los reinados de Felipe V y Fernando VI y bajo la dirección de los escultores de S.M. Juan Domingo Olivieri y Felipe de Castro, las cuales se llegaron...

Las primeras propuestas para levantar un monumento al gran arquitecto neoclásico Juan de Villanueva se remontan a 1865, cuando se encargó una escultura a José Piquer. En 1862, Antonio Susillo realizó un modelo en yeso que tampoco llegó a fundirse, y en 1939 se retomó la idea de levantar un monumento para celebrar el segundo centenario del nacimiento del artista, pero no fue hasta 1943 que se convocó el concurso pertinente, fallado a favor del...

La parte visible de los restos es un paño de muro encajonado entre dos estructuras de edificación reciente que contiene tierras en su trasdós. En su tramo inferior está construido con fábrica de ladrillo aparejado a tizón con espesor indeterminado. Sobre él descansan dos arcos de descarga: uno de medio punto, de dos pies, ligeramente peraltado bajo el que afloran las tierras posteriores; otro rebajado de un pie bajo el estribo derecho del...

Estatua ecuestre de Carlos III, en bronce, con peluca y vestido de gala con casaca, el collar del Toisón de Oro y la cruz de Carlos III creada por él; en la mano derecha lleva la bengala de rey y con la izquierda sujeta las riendas; el caballo va al paso con la pata delantera al aire. Lleva una inscripción incisa: CAROLO III.. Carlos III. Carlos III (Madrid 1716-1788), rey de España entre 1759 y 1788 e hijo de Felipe V e Isabel de Farnesio, marchó a Italia en...

El grupo escultórico que corona el monumento a la reina Isabel I de Castilla (1451–1504), representada cabalgando entre el “Gran Capitán” Gonzalo Fernández de Córdoba Aguilar (1453–1515) y el “Cardenal de España” Pedro González de Mendoza (1428–1495), fue modelado en yeso por el escultor barcelonés Manuel Oms Canet (1842–1889) durante sus dos últimos año de pensionado en Roma, con el título “La apoteósis de Isabel la...

Ubicada en el lugar exacto de su salida hacia el Manzanares, la lápida conmemorativa de los 200 años de la existencia del Túnel, lleva por título: TÚNEL DE BONAPARTE 1811-2011. Por debajo del encabezamiento, figura en vertical el Plano parcelario de 1874 de Carlos Ibáñez e Ibáñez de Ibero en el que se marcan los elementos arquitectónicos y paisajísticos más destacados en el eje que conecta el Palacio Real con...

La Puerta de Toledo, declarada Bien de Interés Cultural con la categoría de Monumento en 1996, es, además de una entrada monumental a Madrid desde el sur, un arco de triunfo erigido en las primeras décadas del siglo XIX para conmemorar la victoria de España sobre la Francia napoleónica en la Guerra de la Independencia. La obra sustituye a otras puertas anteriores situadas en las proximidades desde el siglo XVI, aunque su precedente directo es un arco...

La fuente de Cibeles fue diseñada en 1777 por el Maestro Mayor de la Villa y de sus Fuentes y Viajes de Agua, el arquitecto madrileño –de Ciempozuelos– Ventura Rodríguez Tizón (1717–1785), por encargo del Consejo de Castilla, y dentro del programa iconográfico del nuevo Salón del Prado que había ideado hacia 1776, tras hacerse cargo el año anterior de ejecutar la reforma del histórico paseo planteada en 1768 por el capitán...